儋州市

首页 » 常识 » 灌水 » 关于梦亦非中国小说八宗罪与云在青天先生之议论wasdhika
TUhjnbcbe - 2020/7/5 10:59:00
丙酸倍氯米松粉雾剂能不能治白癜风

关于梦亦非“中国小说八宗罪”与云在青天先生之议论


梦亦非:在中国文学史上,没有任何时代像这二十年来这样,在小说上是如此的无耻与失败。。。。。。玉壶冰:这二十年来的中国小说再怎么无耻与失败,也比此之前那长时间里的高大全和所谓的革命现实主义什么经典小说强得多,因为它只少还是被相对自由地生产出来的且有着一定生活逻辑(真实)的东西。云在青天:梦亦非的期望太高了。不管怎么说,我们就是这二十年养大的,这二十年比之样板戏的年代自是热闹多了。但是,令我印象最深的,却是此前十年:八十年代的作品(包括电影)。八十年代是启蒙的年代,也是理想的年代。我看的小说面很窄,从我阅读的有限的作品来看,此后的年代,不用要求很多,作为平面化的精神生活,它仅仅是社会商品化的一部分而已。从人文关怀的角度来看,梦亦非的批评有他的理由,但是,人何必活得那么认真呢?


    这涉及到商品化年代文学之自身定位的问题。何必要求作家们要有什么责任感呢?今天的社会不是靠责任感前进的。在一个大妓院里,要求大家都得衣冠楚楚岂不是很无聊?


    在这样的年代,人们生活着无非是寻找快乐。然而在浮皮的快乐之外,自然仍会有一些不满足,催生出一些在艺术中升华的妓女,和一些渴望回到家庭的灵魂。玉壶冰:我是八十年代的青年,更与先生有同感,也基本同意此前十年——上世纪八十年代的作品(包括电影)被梦亦非称为这百年来中国小说的亮点,但不敢苟同他说是最亮的一点,因为窃以为上世纪三十年代的东西可能更不错。尽管如此,上世纪八十年代的作品(包括电影)也总还成为了这百年来中国小说的亮点(之一),可为什么单单就它这么会给先生带来理想了呢?根本不是因为别的什么,而是因为它恰恰拚弃与批判了此之前长期高大全和所谓的革命现实主义经典创作模式与内容稍还小说以本来面目才给人耳日一新之感与给人以理想与力量。八十年代的作品(包括电影)之所以能生产与存在,其实并非它有多么理想与伟大,也并非它有多受欢迎,而在于其“伤痕”之冲(动)击力正是当时*治对之前的全面颠覆所需要的。小说本来就扛不起社会责任这面大旗,其实,中国古代历来把它当作“闲书”,提倡与规范社会道德还得靠“四书五经”!只是毛担心“最没有良知”的中国作家"以小说反*"才给文艺套了“两个服务”之紧箍咒。呜呼,哀哉!这也许才是小说的无奈与失败。云在青天:玉壶冰上述中“上世纪八十年代的作品(包括电影)被梦亦非称为这百年来中国小说的亮点,但不同意他说是最亮的一点,因为窃以为上世纪三十年代的东西可能更不错。”之言甚是。梦亦非


    在中国文学史上,没有任何时代像这二十年来这样,在小说上是如此的无耻与失败。于别的文体,这二十年来尚有可圈可点之作,于小说,则是最失败最无耻最黑暗的二十年,这二十年,中国作家们齐心协力将中国小说拉入最平庸的底谷,无任何贡献。因为“现实主义的泛滥”与“现实主义的腐烂”,这二十年的中国小说将被文学史彻底地否定。二十年来的中国小说,犯下了八宗罪:罪行之一:将小说理解为故事。二十年来中国小说所有艺术上的失败,都源于这一条:将小说理解成了故事。故事只是小说的一个元素,甚至不是小说的必要元素,从卡尔维诺的《看不见的城市》到孙甘露的《信使之函》,这些有贡献的小说一再说明:故事并不是小说的必要元素。但是,中国作家(这个群体是中国第二大文盲群体,第一大文盲群体是艺术家)们却在这二十年间用一堆堆的垃圾文本一再试图说明:小说就是故事,小说仅仅是故事,小说低于故事。于是,我们看到了一个个莫名其妙的故事:《废都》、《抉择》、《尘埃落定》、《风声》……一本一本的畅销小说都在说明:中国小说,就是一个个巨无霸的垃圾故事。罪行之二:缺乏良知。二十年来中国小说在精神上的失败:都源处这一条:缺乏良知。中国的作家们(这个群体是既得利益集团中的吹鼓手)是中国历代文人中最没有良知的一个群体,他们只善于为一个个“晚会”唱赞歌、粉饰太平、宣泄性欲,对这百年来的沧桑历史视而不见,对当下的丑恶现实视而不见,他们不知道小说应该是人类良知的体现,有责任对抗极权与丑恶的现实。因为良知的缺乏,让中国小说在艺术上失败的同时,在人类的承担精神上也同样失败,在通往人类真善美的天梯上,没有中国小说的影子。罪行之三:没有实验精神。八十年代的先锋小说代表着中国作家们最后一次实验的冲动,虽然那一次冲动是借助了西方现代主义与拉美爆炸文学的“兴奋剂”,但毕竟是这百年来中国小说的亮点,并且是最亮的一点:只有在年轻的苏童、余华、格非、孙甘露们的身上,中国小说才偶然地显示了那么一点小说应有的尊严。进入九十年代之后,浮在公众视野中的中国作家们,无任何人显示了哪怕那么一点的实验精神,实验精神在这二十年来的中国作家身上,彻底地消失。于是,中国小说陷入了平庸的万劫不复之中。罪行之四:得奖成为写作的唯一意图。中国的作家们只知道世界上有三个奖:诺贝尔文学奖(供他们攻击之用)、矛盾文学奖(既得利益集团的作家们的最高奖、也是成为既得利益集团重要BOSS的捷径)、鲁迅文学奖(是尚未“脱贫”的中国作家们迈入既得利益集团的起点),也只知道写作的目的是要得到最后两个奖中的其中一个,写作于中国家作而言是一种“生意”,一种“交易”,写作的目的是什么?得奖!而鲁迅文学奖与矛盾文学奖所鼓励的是什么?是一种平庸的“唯故事是图”的现实主义标准以及“公关”的社会行为。要获得这两个奖,你必须要现实主义,要剔除故事之外的小说元素,要拿钱与权去公关。在获奖为写作唯一意图的前提之下,我们还能指望中国作家们写出什么样的作品?罪行之五:现实主义一统天下。中国作家们只知道文学有一种主义:现实主义。他们不知道还有现代主义的文学、后现代主义的文学、魔幻现实主义的文学……庞大的中国作家群致力于现实主义小说重复,于是我们的小说现状是“现实主义的泛滥”与“现实主义的腐烂”。不,中国作家甚至不知道什么叫“主义”,而特别清楚“现实”,他们的“现实主义文学”是一种没有“主义”的以“现实”为目的的“文学”。在这种“现实主义文学”一统天下的二十年,中国小说终于死得彻彻底底,死得无知无畏而无耻。罪行之六:语言意识的缺失。小说是一种语言的艺术,是一种集语言之大成的艺术,是一种用于语言实验的艺术,一个民族语言的成熟与否,体现在小说上。可是,这二十年来的中国小说,语言意识是什么样的呢?答案是:没有任何语言意识。先锋文学之前用“新华体”写小说,先锋文学之后还是用“新华体”写小说,那么多的中国作家,居然没有任何人去致力于语言建设的写作,他们只会消费既有的苍白的现代汉语,只是将语言当作了工具,这是多么可怕的语言态度。一百年来,中国现代汉语尚无任何成熟的迹象,甚至消失了上世纪三四十年代那样的质感,真是汉语的耻辱,更是中国作家的耻辱。罪行之七:文学的无知。众所周知,好的文学必然是好的写作者,是有宽阔阅读视野的有文学良知与原则的鉴定者。但是,中国的文学却是最没有文化的群体之一,他们成为,那是因为他们需要一份工作,并且恰有人脉关系让他们有机会进入杂志与出版社。中国小说的兴衰他们不感兴趣,他们感兴趣的是市场,认为中国读者都是白痴加弱智,只读懂《故事会》与《知音》级别的小说,于是,他们大力推举的就是这一类的小说。让中国的小说们永远被钉在耻辱柱是的是:在先锋小说之后,唯一一次大型的实验小说文从的策划与推出,不是小说们在做,而是诗人蝼冢在做,他在新世界出版社推出了十四卷本的“小说前沿”文库,让年轻一代写实验小说的不为人知的小说家们浮出水面。中国如此多的文学杂志,坚持发表实验文学的只剩下《山花》《花城》等几家,中国如此多的出版社,只有新世界出版实验小说文丛,这并不是中国文学的骄傲。一个失败的作家群体,对应的必然是失败的出版群体。罪恶之八:小说评论家们的势利。严格说来,中国没有小说评论家,只有小说表扬家。在中国小说表扬家们的笔下,中国每一部小说的艺术成就都可以拿诺贝尔奖,都是人类文学的最高峰,每一部小说都体现了人类最高的良知。中国小说表扬家们的无耻程度,与“新闻联播”有得一比。而这些小说表扬家们,只关注哪些作家的文本呢?一类是出得起大价钱请他们表扬的“成功”的商人,一类是“名家”。这种对金钱与权力的依附,让中国小说表扬家们与作家们一样无耻无知无畏。中国小说这二十年来的无耻与失败,对汉语所犯下的罪行,是中国作家们的“功劳”,也是、评论家们的“功劳”,在没有“主义”只权衡“现实”的“文学”——“现实主义”泛滥与腐烂的当下,我们有必要宣布:现实主义已经腐烂,中国文学需要新的精神赞

1
查看完整版本: 关于梦亦非中国小说八宗罪与云在青天先生之议论wasdhika